蓮華胎藏院へようこそ

我於金胎兩部大法所修持之本尊,大悲胎藏曼荼羅之本尊乃觀音母白處尊亦名白衣觀世音、白衣觀自在、白衣佛母;

梵名為pāṇḍara-vāsinī、pāṇḍarā或是pāṇḍarādevī。
又日本密教真言宗之《覺禪抄》所載之白衣觀音形象,身穿白色輕柔衣、頭髮上覆白帛即是對應之襲純素衣。左手持開敷蓮花,代表成就菩提之母德,並具有「本覺」的意義。圖像中白衣觀音之髮冠為如意寶珠,即是蓮華摩尼、蓮華妙寶,「蓮華摩尼、蓮華妙寶」(Maṇi-Padmā)也是白衣觀音之別名,大悲胎藏生曼荼羅之蓮華手院(觀音院)表增益方便,觀音母白衣觀音髮冠之如意寶珠也是開顯觀音院增益之德。

白衣觀音有二梵名,分別是「Pāṇḍaravāsinī」以及「Pāṇḍarā」,梵名Pāṇḍaravāsinī為「身穿白衣的女尊」、「住於最白淨處之女尊」;梵語Pāṇḍarā則開顯她自身就是「最白淨處」,也就是大悲胎藏生曼荼羅之中院八葉蓮華胎藏(子宮),因此善無畏三藏稱她為「最白淨處」(清淨無垢之子宮)並說明「從此最白淨處出生普眼」。
在日本密教現圖大悲胎藏生曼荼羅之東方佛母院列有『七俱胝佛母』,她是蓮華部的佛母而與白衣觀世音為一如不二之女尊。「七倶胝佛母)」所謂七俱胝(Saptakothī)意譯為七千萬其實是代表無量數,她即是出生無量諸佛菩薩之佛母,七倶胝佛母又名 「准胝觀音佛母」亦名「Cundā」、「Cundrā」、「Caṇḍā」、「Candrā 」、「Cuṇḍrā」以及「Cundavajrī」等梵名,在漢傳經典中將其音譯為「純陀」、「宗達」、「尊那」等等,這些皆源自「女神教」(shaktism)的女神別名,依印度各地語言(方言)之差異而有不同稱呼。

所受持金剛界曼荼羅之本尊乃蓮華部母法波羅蜜(Dhrama-pāramitā)亦名法金剛女(Dhrama-vajrī)。

以日本真言密教所言金胎不二,則觀音母名白衣觀世音與蓮華部母法金剛女乃一如不二之女尊也。又依金剛頂瑜伽密教之教義,法波羅蜜・法金剛女代表金剛法性、真如波羅蜜多與般若波羅蜜多,是以她與佛母般若波羅蜜多乃一如不二之女尊也。
在顯教則信仰中國佛教之女性尊──觀世音菩薩,俗稱觀音佛祖、觀音娘娘,日本則稱為觀音樣。

中國化的觀世音菩薩的身世,即是《香山大悲菩薩傳》的妙善公主傳說,妙善公主成道為千手觀世音菩薩。

蓮華胎藏院的主題為日本密教、神道暨巫女文化,中國道家、觀音暨女神信仰,印度女神教(Shaktism)和中國藏密等等.....

中華禪法鼓宗總本山-三大觀音

今天去『中華禪法鼓宗總本山』參訪,法鼓宗開宗明義為『佛性=空性=法性=覺性=法身(恆常、遍在)』,

也就是眾生的『本來面目』,縱使「諸行無常」卻「法性恆常」即法身常住,

引《勝鬘經》及《不增不減經》說明如來藏和『法身(dharma-kāya)』、『法界(dharma-dhātu)』、

『自性清淨心(prakṛiti-pariśuddhi-citta)』、『清淨真如(pariśuddha-tathatā)』、

佛性、眾生界、佛界等為同一內容,這樣的如來藏是眾生與佛、生死與涅槃的一切法所依,

依此『如來藏(Tathāgata-garbha)』而成立一切法。中華禪法鼓宗總本山是以觀世音菩薩為主尊而稱『觀音道場』,

觀世音菩薩又稱「觀音母」,她代表著女性的慈悲、母親的慈愛,也代表著生命初始,最親暱、永恆的呼喚,

呼喊著孩子回返『自性清淨法性(Sva-bhāva-śuddha)』,在中華禪法鼓宗總本山有著三尊觀音:

神情如一位許久不見孩子的慈母『來迎觀音(らいごうかんのん )』

慈母『來迎觀音』以無比的慈悲,親切迎接孩子歸來;

也是一位因孩子迷途而時時憶念的慈母,以無比的毅力尋找孩子回來;因為迎子的喜悅、尋子的熱切,

『來迎(らいごう)』有歡迎、接引的意思,

「來迎觀音」即是歡迎所有相信觀音願力的眾生,也主動來到人間接引眾生」。

因此不論是善人或惡人,不論信或不信仰觀音,只要誠心希望得到觀音的救助,

觀音隨時隨地都會以妙化身出現在我們身旁,讓人平安、脫離苦惱,表現出現觀音菩薩的慈悲與願力。

來迎觀音法像為青銅鑄造,造型取材自中國宋朝的觀音造像, 頭戴寶冠、髮絲垂肩,胸乳配有瓔珞飾物。

她的姿態為立姿站在蓮花座上,衣帶微微飄動,一腳往前,另一腳則略抬腳跟在後,有輕移的動感,

表現出遊化人間的意涵。她的法門行願為《般若波羅蜜多心經(Prajñāpāramitā Hṛdaya sūtra)》,

觀音亦名觀自在,她深入般若波羅蜜多即「超越煩惱的此岸到究竟清淨彼岸的智慧」,

而得「自性清淨法性」所以對她而言能夠「心無罣礙遠離一切顛倒夢想」,

對於一切眾生,她能觀一切世界的音聲自在,能循聲救苦,處處應現,

即法華經所言體得聲音曼荼羅之究竟觀世音菩薩而普門示現自在。

法鼓山最早的一尊觀世音菩薩像『開山觀音』

開山觀音是法鼓山最早的一尊觀世音菩薩像,早在民國74年法鼓山開闢之前,

此尊觀音法像即由全度法師發心塑造,供奉於法鼓山的前身金恩寺大殿中。

她的原始造像是以玻璃纖維材質塑成,但由於制材老舊,無法久存,

釋聖嚴有感於此尊觀音見證了法鼓山篳路藍縷的創建過程,於是依原比例重新翻塑成銅像,並命名為「開山觀音」,

以紀念這段開山因緣。開山觀音的法像為跏趺坐於蓮華座,頭戴化佛冠、頂披頭巾,垂及雙肩, 胸乳飾瓔珞,衣袖、

下裳褶紋厚重繁複。左手握著淨瓶,右手輕持楊柳枝,象徵以「甘露(amṛta)」滋潤大地眾生。

在法鼓宗中,她的法門行願為《大悲心陀羅尼經》俱能圓滿一切願心,

遠離病難,長壽豐饒,乃至於圓成無上正等正覺,都能滿願。

好願在人間『祈願觀音』

祈願觀音之名是因為觀音菩薩是大慈大悲、救苦救難的大菩薩(偉大的覺有情),不分你我、有求必應,

只要發願請觀音菩薩救濟,也是希望藉由參訪信眾的祈禱、發願,

能讓社會多一份平安,讓世界少一些苦難。

祈願觀音的法像造型屬於唐密風格,三層高聳的寶髻,眼眉細長的秀麗五官,簡單的瓔珞掛飾,

加上半跏垂一足、一手上舉、一手置膝的自在坐姿。

她的姿態具有很深的涵義:右腳著地,象徵隨時準備救濟眾生;微傾著頭,垂目微笑,

則似靜靜聆聽眾生的煩惱和願望;

左手持淨瓶,右手隨眾生演說佛法,彷彿是聽見人們的聲音,灑下慈悲甘露,使人們洗淨塵垢、遠離煩惱。

儘管觀音傾聽每一位眾生願望,拔除世間苦難,但她的表情卻永遠是清新、自在,

意謂觀音菩薩任何時候都能自在化世。

觀音菩薩可說是與娑婆眾生最具因緣的菩薩,人們只要感到恐懼、害怕,或遇急難時,

都會自然而然持誦觀音菩薩聖號,如同溺水時的救命舟筏,如《妙法蓮華經・觀世音菩薩普門品》所說:

「是觀世音菩薩摩訶薩,於怖畏急難之中能施無畏,是故此娑婆世界,皆號之為施無畏者」,

當人恐懼害怕時,念觀世音菩薩聖號可以消除恐懼,菩薩會施予眾生沒有恐懼的心,不再畏懼,勇往直前。

《華嚴經》也提及,觀音菩薩告訴善財童子,若眾生在恐懼時候稱念觀音菩薩名號,

她就即時現在其人眼前作為依靠,讓眾生『為作最勝歸依處』。

祈願觀音的法門行願為《妙法蓮華經・觀世音菩薩普門品》,她聞聲救苦,一切有情眾生的種種聲音,

不論是苦、樂、悲、喜皆能剎那聽聞,並普遍地施以救拔;即使眾生不知向誰求救,

她也能以「心聞」了知,了了遍知。

顯示出「普門」-普遍大開慈悲之門的意義,也顯現觀音菩薩的「大悲心」。

觀音道場法鼓山認為觀音菩薩能聞聲救苦,與她修持《楞嚴經》所提及的耳根圓通法門深有關聯。

祈願觀音殿所懸的「入流亡所」就是來自中國人編寫的《楞嚴經》的經句而來,

即「聽聞而融入所聽聞的音聲之中,

進入了被聽的聲音之流,此聲已為無聲之聲,進入無聲之聲的音流中而忘掉自己是在音流之中,

而反溯至法界實相真如。」真言宗則言「五大皆有響,十界具言語 六塵悉文字,法身是實相 。」

祈願觀音殿之殿外則寫有「觀世自在」,取自《大毗盧遮那成佛神變加持經(大日經)》,

如經句「觀世自在者,光色如皓月」,乃觀自在菩薩別名,

她又名「蓮華手菩薩」唐朝一行禪師所撰《大日經疏》卷五記載:「觀世自在者,即是蓮華部主。

謂如來究竟觀察十緣生句,得成此普眼蓮華,故名觀自在。」

如《大日經疏》所表示「觀音為蓮華三昧門之首而為蓮華手,增益方便。」

所謂「增益」即增加世間與出世間的利益回報,也包括人與人彼此情感的增進,

也就說「敬愛法」也被包括在大悲胎藏生之「增益法門」之中,

總而言之令人幸福的意思,觀世音菩薩有求必應也正是「增益方便」。

 
法鼓宗所採信的《楞嚴經》中觀音菩薩是依二十五圓通法門之最殊勝的「耳根圓通法門」成就,

在印度宗教哲學五大種的地大、水大能以視覺、嗅覺、味覺、觸覺、聽覺感受,

火大能以視覺、嗅覺、觸覺、聽覺感受,風大能以嗅覺、觸覺、聽覺感受,

空大也就是『虛空(Ākāśa)』僅能以『聽覺』來感受,

其他四感對虛空不起作用(例如:人看不見虛空)

古人不知聲音是在空間的"空氣"傳播,反而是認為「聲音」是虛空所能被感受的特性,

又因為密教將「虛空(Ākāśa)」等同「空性(śūnyatā)」,

因此「聞聲」就是感受『空性』最好的修行方式,法鼓宗主張空性=法性=覺性=自性,

所以才說藉由「耳根圓通法門」來反聞自性,真言宗則說『六大(地、水、火、風、空、識)皆有響』,

直接聽聞「自我意識之聲響(心聲)」契入觀音法性。