
御詠歌:「ながむれば月白妙の夜半なれや ただ黒谷にすみぞめの袖」
對應於四國八十八箇所之第四番札所「黒巌山遍照院大日寺之本尊「大日如來」的御室娘「大日 遍音(だいにち あまね)」。大日如來是日本密教的本尊,她是宇宙法界的根本體,並且是云云眾生的根本生命。依現代日本密教的主張,宇宙法界的根本體性是「宇宙本身的創造力」,宇宙藉由本身的創造力而無止境地生成發展,她一邊創造,一邊使創造力的本身具體化,創造力的物象化(reification)即是宇宙法界的創造發展,換言之,世界的現象即是宇宙創造力的具體化;我們每天都在經歷的現實生活便是宇宙創造力的具體呈現。宇宙法界的根本體性──創造力即是純粹的創造能源(梵語稱為「Ādi Parāśakti」)。那就是妙法(Sad-dharma),也就是實相(dharmatā)亦即是法身(Dharma-kāya),即如弘法大師在《聲字實相義》所言「法身是實相」,大日如來就是此根本創造力之法身。在日本神佛習合「太陽女神天照大神(大日孁貴)」與「大日如來」習合為同一女尊,她的御體就是妙法、法性(dharmatā)與真如(tathatā)。

日本密教的根本經典之一的《大日經》說明,宇宙本身的創造力──法身具有如是六德:「我覺本不生,出過語言道,諸過得解脫,遠離於因緣,知空等虛空」。第一句「我覺本不生」中的「我」即是指大日如來本身,「本不生」是無始本來,宇宙之本初乃是無始本來而以己力持續創造,此本不生的宇宙法即是法身大日如來,所以「大日如來(我)覺本不生」即「大日如來自覺到本不生法」,而她的自覺內證之德為「出過語言道」即「本不生之境地是宇宙創造力的本身,超越一般言語戲論能表達,唯有以真實之言(例如科學的語言數學)才能描述」;「諸過得解脫」即「在本不生之境界得以在現實解脫錯誤的知見」;「遠離於因緣」即「原本即有的法本體就是宇宙自身的創造力,因此沒有外在的因緣造作」;「知空等虛空」即「空去錯誤的謬論,可得知本不生的真理遍及時空」以上六德總而言之就是「本不生」、「離言說」、「無垢染」、「離因緣」、「等虛空」、「我覺」。對照《大日經》所云「我即同心位,一切處自在,普遍於種種,有情及非情。











善無畏三藏在《大日經疏》說明大日如來化身大黑天(Mahākāla)降伏荼吉尼的故事:「摩訶迦羅,所謂大黑神也。毘盧遮那以降伏三世法門,欲除彼,故化作大黑神。過於彼無量示現,以灰塗身,在曠野中,以術悉召一切法成就乘空履水皆無礙諸荼吉尼,而訶責之:『猶汝常噉人故,我今亦當食汝。』即吞噉之,然不令死,彼伏已,放之,悉令斷肉。彼白佛言:『我今悉食肉得存,今如何自濟?』 佛言:『聽汝食死人心。』彼言:『人欲死時,諸大夜叉等知彼命盡,爭來欲食。我云何得之?』 佛言為『汝說真言法及印。六月未死即能知之,知已,以法加護,勿令他畏得損,至命盡時, 聽汝取食也。」如是稍引令得入道。故有此真言。」不空三藏在《理趣經釋》則說明大黑天(Mahākāla)的名字意義,「kāla」為「時」代表「現在、過去、未來無障礙」,「Mahā」即「大」代表「大日如來法身無處不遍」,這可與中文由代表「四方上下」的「宇」和「古往今來」的「宙」所組合的「宇宙」相對應。
在日本常見的大黑天之形象為身著狩衣,揹著大袋,手持能槌出種種寶物的木槌之形象,奉為帶來吉祥豐饒之福神,在神佛習合信仰中大黑天與出雲國之大國主命、大和國三輪山大物主神(三輪明神)視為同神,又「三輪神道(みわ‐しんとう)」將三輪大明神與伊勢神宮的太陽女神天照大神視為同躰,因此三輪明神也成了女神,能樂「三輪」中,三輪明神就以"身穿男性神職裝束"的"女神"姿態現身,向一名遠避俗世前往三輪山隱居的僧人說了往昔的故事,往昔在大和國,有一對感情和睦的夫婦, 然而,丈夫只有晚上才來,天一亮就消失了,妻子懷疑丈夫的真身而詢問, 丈夫的回答卻是「妳若知道曉得我的真實面目♀,我就不會再來找妳了」(古昔訪妻婚習俗)。 仍不死心的妻子,悄悄地將細線縫在丈夫的衣角上,當天一亮丈夫消失後,妻子跟著線索走, 最後走著走竟然走到三輪山的神木神杉,妻子才曉得原來丈夫就是三輪明神。

這段故事改編活玉依媛(いくたまよりひめ)的神話,最大的差異,這裡的三輪明神是男裝的女神。 女神又向僧人說了第二個故事-古昔神代之時,太陽女神天照大神躲入天岩戸之中, 諸神於岩戶前的歌舞,這就是神樂的由來,說完這則故事後,三輪明神開始踊舞起來重現岩戸神樂,於常闇的世界中遍響的神遊之音聲。天照大神感應此聲而開啟岩戶,終於令世界恢復光明。 僧人才領悟了「神道之秘」,眼前的女神是三輪明神,而她也正是太陽女神天照大神,

對應於「黒巌山遍照院大日寺之本尊「大日如來」的御室娘「大日 遍音(だいにち あまね )」,胸乳豐滿代表大慈大悲,殊麗的大腿豐腴,手持木槌如大日如來所化身的日式大黑天,創立一切來滿足眾生希求。大日如來種子字為「
